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半年ぶりの藤巻参戦は、遠く九州からのスタートとなった。 彼が継続的に活動をしている中での半年ブランクは、たぶん初めて。 数年前の活動停滞期ならば、ライブそのものがなかった訳だから、3ヶ月だろうと半年だろうと単にイライラするだけで済んだが、自分の事情による長期間のライブ不参戦は、やるせないものがある。 好きなことをする、という行動が物理的に不可能な状況下に置かれた人間は、好きなことから目をそむける。 なかったことにするとまではいかない。さすがに、好きなアーティストがやっていることをなかったことにはできない。 でも、なるべく意識の外に置く。 なので、ツイッターなどで情報が目に入ることがあっても意識下に留め置かずに流す。 そんな半年間だった。 っても私は別に入院していたわけでも刑務所に入っていたわけでもない。 ただひたすら、忙しかった。 この年になれば、忙しさなど普通は自分で調整できる。 その意味では、誰のせいでもなく私自身の能力不足によるものだ。合理化へのたゆみなき歩みを押し流してしまうほどの業務量に気力を削がれ、残業代だけが積み重なってゆく。もちろん全然うれしくない。 カネよりも、大切なのは自由だ。 自由の翼をはためかせる時間は、唐突に訪れた。 なんかウソみたいに、シゴトが減った。 会社的にはよろしくないことなのだが、世界中に数百ヶ所ある拠点の中のひとつがヒマになったところで痛くも痒くもない。 一応、拠点の成績が評価対象となってしまう立場ではあるけれど、取引相手もまた巨大企業の上意下達に抗えぬ一拠点に過ぎず、お互い「どうなってるんでしょうね…?」と訝しむにとどまる。それ以上は、越権行為だ。 生産的なおシゴトなら、さまざまな提案をし合いながらお互いの本社サイドに働きかけることもあるだろう。 しかし、顧客満足という、実態のあやふやなモノを司る部門の下っ端拠点同士のビジネスに、ボトムアップの余地は希薄である。 藤巻さんが半年ぶりなのは冒頭に書いたが、ライブレポそのものも、12月のチューリップ以来だから4ヶ月ぶりになる。 なんか、書いてて違和感があるかな。 以前はこんなに仕事そのものについて長々と語ることはなかった気がする。 それだけ、アタマのキャパが仕事に埋め尽くされていたということだろう。この半年。 こんなんじゃ、人間がどんどんつまらなくなる。 だから私は、本当に空へと翼をはためかせてみた…のかしら…? でもライブのチケットを取り、航空チケットを予約したのは殺人的多忙のただ中のことだから、おのれの人間性に対する危惧が動機というわけではなく、実際は単なる逃避行動ですね(笑)。 まあ、今となればもはや何でもいい。 リムジンバスは、まもなく羽田に着く。 自動チェックイン機でタッチパネルを叩き、予約番号を入力。 が、何度操作しても「ご予約が見つかりません」 もう一度、予約情報が載ったスマホ画面を凝視してみた。 東京(成田)→福岡 目の前が暗くなる。 なりたぁぁぁ〜!!︎? そういえば、予約した時点では、意識していた。成田だということを。 それから1ヶ月の間に、脳内情報がすっかり羽田にすり替わっていた。全く何の疑いも持たず羽田まで来ちゃったわけだし。 こんな間違いは生まれて初めて。 東京と新宿を間違うとか、大阪と天王寺を間違うならまだありえるだろう。 鉄オタの私ならそれはないんだけど、にしても空港を間違うって…。 アタマの整理ができずしばらくウロウロと空港ビル内を徘徊しつつ、今から成田へ移動して10時ちょうど発の便に間に合わせるのはムリだとまず結論を出す。この時すでに8:45。 もうここ羽田で、キャンセルと当日発券するしかない。 当日キャンセルはおそらく半分ぐらいしか戻ってこないし、さらに当日の福岡行チケットを空港カウンターで普通に買うとなると3万円以上はすると思われるから、けっこうな大損になる。 仕方ない。すべて自分がアホなのだ。 トボトボと有人カウンターの列に並ぶ。 「成田と羽田は同じ東京という扱いなので、変更が可能です」 つまり、成田発のチケットをそのまま羽田発に変更できると。それもこの場で。 羽田空港ANA13番カウンターのおねえさんが菩薩に見えた。 ってかイイ年してその程度のことも知らないのかって話なのだが、とにもかくにも救われた。 最初に提示された振替便は12:30の福岡行。それだと14:30着だから、15時にZeppはムリだ。 なんとかと頼み込み、しばらく上席者へのエスカレーションの時間を経たのち提示されたのは、11:30の便を確保しつつ、10:30の便の空席待ちをするというもの。もちろん文句などない。 徴収されたおカネは、羽田と成田の空港使用料の差による150円のみ。 一時は、当日キャンセルによる払い戻し分の損失と当日発券の高いチケットのあわせて数万円を覚悟していたから、150円など物の数ではない。 かくして、4月20日10:30、無事、機上の人となった。 アルバムは、この時点でまだ買っていない。 ライブ会場で買うつもりだった。 「レミオロメン曲のセルフカバーアルバム」というリリースが出た時点で、若干複雑な想いを抱く方が少なくなかった様子。仲良くさせていただいている藤巻仲間の方々ももれなくそのようで、共通する心情は「なぜ今レミオ?」 ソロ転向後何作目かのアルバムをバンド時代の楽曲のセルフカバー集とするアーティストは、別に珍しくもなんともない。よくある話だと思う。 なのに、なぜ「まだ早いんじゃ…」と思ってしまうのだろう。 ソロアーティストとしての安定を感じられるようになったのが、まだ最近のことだから…かな。 実際のところ、2016年の日日是でもう不安はほとんどなくなったし、2017年北極星、2018年独立からのMt.FUJIMAKIと、ソロ藤巻亮太の世界が着々と構築されてきている。 ある程度吹っ切れたかというレベルならば2015年の旅立ちの日あたりからだから、すでに4年だ。まあ、少しは過去に向かっても許される程度の期間は経過してるといえるかもしれない。 でも、バンドへの未練は停滞期から復活期を通してずっと匂わせていて、それに対して私は不満と期待の両方を感じてきた。 「そんなんだからすぐ落ち込んで何もしなくなるんだ!自分で決めたソロなんだからしっかりせい!」 というのが2013〜2015年頃。 「え…?見違えるほどしっかりソロできるようになってきたのに、まだそれ言う?」 が、2016年以降。 それでいて、「レミオロメン」の6文字には抗えぬ魅力がある。特に初期楽曲には。 さらに、最初のアルバム出してツアーしたらすぐバンドに戻るつもりだったことを最近になってカミングアウトしたり、ソロ楽曲にもちらほら「あの頃」の風景や心情をのぞかせたりと、彼の「揺れ」が見え隠れしてきてもいた。 レミオ復活するなら、ちゃんと復活して。 しないなら(できないなら)、ちゃんとソロして。 私の想いはそれ。 セルフカバーが、はたして彼の底から発した音楽的衝動なのだろうか。 何かに妥協したってことはないのか…。 北極星で私は、彼の音楽性の底知れなさに畏怖した。想像の先を突っ走られた。 Mt.FUJIMAKI。これも超ド級のサプライズ。 いやぁイイ!ワクワクする!ファンやめなくてよかった! そこへの、あれれ…?感。 ツアーが始まって伝え聞く情報でも、大箱ではロック編成の3ピースをサポメンと組み、アコースティックライブでは歌より喋りの方が長かったりと、ナニをどうしたくてどうなりたいのか、今イチ見えてこない。 まずは、ナマだ。 今回は、そっから入ろう。 忙しさが一段落して時間を取れるようになったあとも、先にアルバムを聴こうと思わなかったのは、以上のような理由による。 キャンセル待ちで滑り込んだボーイング777の席は、中央部4席並びのさらに中央寄り。窓外にホライズンを見ることもできず、さりとて眠くもならず、無聊をかこつ機内。 半年の間、彼のことを考える時間はほとんどなく、それでいながらセルフカバーアルバム発表に対して感じていた違和感の正体を、おかげでだいぶ整理できた。 ライブ頭になって、九州へと乗り込む。 藤巻さんがらみで3回目。 福岡県は2012ハイグラ以来。 初めての、着席のZepp。 アルバムを聴かない状態でのツアー初参戦は2015旅立ちの日以来。 いろいろと、イレギュラーです。 古くから大陸と交流があった福岡らしい名の駅だ。実際に近辺には中国総領事館、韓国総領事館がある。 Zepp福岡は、唐人町から15分ほど歩いたマークイズ福岡ももちという妙ちくりんな名前のショッピングモールの建物にある。隣はソフトバンクホークスの本拠地ヤフオクドーム。 ただし今日に関しては、買ったところでそのバッテリーへの充電どうすんのって話なのだが。 今を遡ること6年半前、長野で行われたライブ会場での販売で、オオカミ青年限定版購入者にサイン色紙がついており、アルバムをすでに持っていたのにまた買った。会場で落ち合った知り合いに買っちゃえ買っちゃえとアオられた記憶がある。そういえばそのAさん、近年お見かけしないな…。 さすがにここまで来ると知り合いはいない。 と思ったら、お二人発見。 この半年、藤巻界隈に全く出没していなかった私がいきなり遠く福岡に現れたからか、けっこう驚かれた。地元九州の方と、関西の方。 どちらとも、お知り合いになってからはそれなりの年数が経っている。また必ずやの再会を約束して、自席へ戻る。 イス席だと1階で500強のキャパのZepp福岡に集った藤巻ファンの数は、正直ちょっと淋しい。2階席は全く売り出さず、1階も、ところどころに歯抜けあり。 私の前の列は6席ほどズラっと空いていて、うち2席だけが開演5分前に埋まった。私の両隣は、開演しても空席のまま。なかなかに厳しいね…。 翌日が隣のヤフオクでミスチルという影響もあるのかな。1日違うとはいえ、目と鼻の先。ファン層がモロかぶりで集客力では到底かなわない相手。ウーロン時代なら避けていた日だったかも…。 ただそんな状況だけあって、観る分には非常に快適。両隣がいない7列目の中央付近で、直前の列の人も少ないから視野が広い。過去5指に入る観戦環境である。 1)電話 藤巻さん一人での登場。 弾き語りだ。 開演前にジャケ裏を見て、アルバム1曲目なのを知った。 ライブでも1曲目。Zeppのセトリ情報は一応いただいており、そういや電話からだったな…と思い出す。 この時点ではまだニューアルバムは聴いてないから、歌い出しは純粋に「おっ?」と思い、でもアコギ鬼弾きストロークで、その系の電話どっかでも聴いたけど(2016秋祭?)またイイ具合にイジってきたなぁという印象。 後から聴いたニューアルバムでは、今回のライブバージョンと構造的には同じだがテンポがさらに速いしドラムもベースも入ったリズミカルな電話だったから、ライブはむしろオリジナルを結構残してる感じがした。 彼の1曲目の常で、声はしゃがれ気味。でも相当に出ている。 知らない人が聴けば度肝を抜かれる声の出方なのだが、慣れるともうそんなに驚かなくなる。かといって出てなきゃ不満になる。勝手なもんですファンなんて…。 でもこの日は、やっぱオドロキましたよ。久しぶりに。 屋内にあの超絶声量が響き渡るライブは、もしかしたらポールスターツアー以来。2018春のファン祭りは大人のライブだったし、渋谷ストリームホールはどれも行けてないから。 そもそも藤巻参戦自体が半年ぶりな訳で、やっぱ彼すげぇやと1曲目で早くもグッときてしまいました…。 2)マスターキー Mt.FUJIMAKIで聴いた時よりもイイ。 この弾き語りアレンジ、うまく説明できないけどすごくイイ。 ポールスターツアーは、私にとって本当に思い入れが深かったツアーである。 参戦数自体はオオカミや日日是のほうが多いけど、セットリスト(つまり北極星収録曲)のクオリティと演奏が極上で、メンバーの雰囲気も最高。あの5人で正式にバンド組んでほしいと本当に心から願った。 ツアーが進むにつれてどんどん秋が深まり、冬の足音が聞こえる差し迫ったような切なさにとらわれてきて、人見記念講堂での大団円までがまるで一編の映画のようだった。 さらには、本編には入らないエンドロールムービー的な神戸常磐大学もあったりして。 マジ最高のツアーでした。 その最高のツアーで、北極星とともに中心的な位置を占めていたといえるのが、マスターキーである。 優しい星も愛をもBlue Jetもよかったけど、王道はやっぱマスターキー。 場内はまだ全員着席のまま、固唾を飲んでガン見。 どのツアーでも、これをもう一度聴くためだけでもいいからまた行きたい!という神歌唱神演奏の曲があるけど、今回その対象1曲目となった、実は初めて聴く弾き語りのマスターキーでした。 3)指先 MCなしのまま3曲目突入。 弾き語りのひとり指先はなにげに久しぶりだ。3〜4年前までは何度となく聴かせてもらったのだが。 藤巻亮太の指先が織りなす不思議な響きのリフ。シタールのような調べは、まさに指先をあふれるかのように奏でられる。 基本のリフは変えないけど(この曲にあの全HO&PO指先酷使アルペジオは不可分のセットだから)、アコギでもディレイを使ったり使わなかったり、途中にストロークを入れたり入れなかったりと、細部はいろいろと変えてきたりする。 今回は、エフェクターなしストロークなしで、アルペの余韻重視的な弾き方。 もちろん良かったですよ。 4)永遠と一瞬 暗転の間によっちさんがドラムの前に座っていて、いきなりの激しいドラミング。よっちカッコいい! で、藤巻さんが歌い始めたのは、なんと永遠と一瞬。 しつこいようだが私はこの時点でニューアルバムのアレンジを知らない。 なので、普通にビックリ! オリジナルの引っ張るピアノのメロをギターで活かしてほしかったと思わないでもないけど、アップテンポの激しい永遠と一瞬、カッコいいね。曲そのもののポテンシャルがあるから、どんなアレンジでもイケちゃう。 ただし、原曲の世界観をぶち壊すほどの改変は、セルフカバーでしか許されないというのが私の考え。もし他のアーティストがカバーでこんなアレンジにしたら、レミオロメンをカバーしてくれたこと自体は嬉しくても、たぶん怒っちゃうでしょう…。 5)五月雨 女性ベーシストがステージイン。 まだMCなし。ぶっ続けの演奏だ。 3ピースの五月雨。 といえば、ファーストワンマン映像の旧五月雨と、ハイグラ映像の新五月雨…か。いやハイグラはすでに皆川氏が入っていたか…? 39武道館は間違いなく皆川氏入りの4ピース。 YouTubeで見た回数はファーストワンマンが圧倒的に多い。歌詞を足す前の、ちょっと短いやつ。 アレンジはそんなにおどろおどろしくはなく、前田啓介のベースソロから始まって、CD版ではアウトロに回されてしまった超早弾きストロークがそのあとに続く。藤巻亮太の声はえらくハスキーで、歌や演奏のテイストがメジャーデビュー後ともレミオ全盛期ともソロ後とも全然違う。 そして、2019年4月20日、Zepp福岡の五月雨は、さらに違っていた。 リフはCD版を活かしている。よかった。これは後から聴いたアルバムでも同じだったが、Zeppはアコギではなくエレキ。 激しくて歯切れがよく、でもベースは歪んだ五月雨。 この曲の曲調からして、本来はベースを歪ませたほうが合うはず。 しかし前田啓介のベースは粒立ちが持ち味である。もちろんCD版以降のアレンジではオーバードライブぐらい使っていたはずだが、音階そのものはずらさずはっきりした演奏。 それこそが、レミオロメンだった。 だから、初期のキモメロ主体のラインナップでもキモチ悪いイメージが先行することはなく(多分に彼らのキャラのせいもあったかもだけど)、藤巻亮太の繊細で瑞々しいリリックも相まって、メジャーバンドへの道を順調に駈け上がることができた。 ドラムは強く激しく、ベースは歪ませまくりの今回の3ピース。レミオロメンとは正反対と言ってもよいだろう。 ギターは、ことZeppにおいてはこれまでの印象をあえて残した感じがする。めまぐるし過ぎるコードチェンジと小指伸ばしの魔術も健在。歌い方は若干昔に寄せているか。 イイです。 ライブハウスで3ピースの五月雨が、悪かろうはずがない。余計な音がない。たとえ演奏のテイストが違ったとしても、インディーズ時代のレミオロメンな感じ、しましたよ。 本人たちならもっとよかったけど。 ニューアルバムのアコギもいいけど、今回のZepp限定3ピース五月雨は、かなり貴重な機会ですね。 6)Sakura 五月雨が終わって、初めてのMC。 彼が何を喋ったのか、あまり覚えていない。 桜はもう散っちゃったけど散り際の葉桜にこそ味わいがある的な、以前にも聞いたヤツだったような。 イントロは、オリジナルの雰囲気を活かしたギターで、うまいこと3ピースアレンジしてきたな〜と感心しつつ3人の手元を凝視していたら、Bメロの裏拍手拍子にもサビのワイパーにも乗り遅れた。 この曲、ライブで聴いた絶対数が少ないんです。けっこう売れた曲の割に。たぶん、まだ5回目か6回目くらい。 曲名だけだとむっちゃ時期限定な3月9日は8月でも12月でも演るけれど、Sakuraは基本的に春しかやらないせいかな…。 で、ファルセットうまくなりましたね藤巻さん。 まず、音量そのものがよく出ている。以前はどうしても抜けた感じになってしまっていたが、今はそこに芯が入って、オモテ声と変わらぬ響きの強さを出せるようになった。 アルバムではハーモニカ入りの完全アコーステックで、オリジナルよりも2019Zeppバージョンよりも私は好きかな。 7)南風 啓介が最初作ってきた時は、すごい暗かった サビを変えて明るくして… これも前にも聞いたけど、暗い南風って全く想像できない。 前田サンのオリジナル、どこに残ってるんだろう。Aメロはそのまま、Bメロがサビでスローテンポなら、暗い感じが出ないこともないかな…。でも原曲と雰囲気を真逆にしたわけだから、完全に別の曲ですよね。 この日の演奏はすでにうろ覚えだが、確かドラムから入るリズミカルな展開で、しばらく南風だとはわからなかった。 でも始まってしまえば、会場の空気もワイパーも全然変わらない、いつもの南風。 会場でアルバムのジャケ裏見ても気づかなかったけど、帰宅してパッケージ開いてみたら、なんとこの曲入ってなかった…。 8)紙飛行機 もともとがアップテンポのロックナンバーだから、3ピースアレンジでもそんなに大きくは変わらない。というか3ピースが一番似合いますこの曲には。 ただ、ベースの歪みがかなり強くて、押さえるフレット間違ってるんじゃないかと思っちゃうぐらいに半音以上ベース音がズレるような箇所もあったり。藤巻さん、よくピッチ外さずに歌えるなぁと感心。 楽器数が少ないから転調もけっこうあからさまに前に出る感じで、サビ前〜サビで細かな転調があるのはわかっていたけどホント転調しまくりなんだなこの曲は、と、やはり感心。 で、北極星収録曲なんですよね。 マスターキーに続くこのライブ2曲目だけど、もう少しやってくれないものかしら。あの神アルバムから。 レミオ曲のセルフカバーアルバムのツアーだから、注文としては筋違いなのかもしれないけれど。 9)昭和 もうすぐ平成も終わって、令和になりますね 僕は昭和だけど、みんなも昭和だよね? あれ?失礼だった(笑)? 他愛もない客イジリだが、次の曲はこれで明らかになる。 もちろん、オーディエンスの95%以上は昭和世代です。31歳以下…やっぱ5%ぐらいかと…。 リフが昭和っぽいから、仮題「昭和」 それがそのまま正式名称になりました 長年の疑問に対して唐突に回答をいただいてからの、 イントロ。 全体的な雰囲気はオリジナルとそんなには変わらない。というか自主制作版のほうに近い。 結成1年後。神社時代すら始まっていない頃につくった曲だから、もともとがバリバリの純正3ピース演奏。アップテンポにもしようがない。 が、ベースはなにかにと仕掛けられている。 突然、キーボードが聞こえてきて、何だ何だ?カラオケか?同期か?と思ったら、どうやらその音はベースから出てる。 ギターシンセ?もしくはベースタッピング? 男性ベーシストに比べるとどうしても押さえる力(タッピングの場合、正しくは「叩く強さ」)が不足するから、女性がベースギターの太い弦をタッピングするというイメージがこれまではなかったが、コンプを強くかければほとんどキーボードな音も出せるのかもしれない。でも右手をネックに持ってってたかどうか、はっきりした記憶もない。 そもそも、それをやったのが昭和かどうかすら100%の確信はない。情けないね…。 次です次(笑) Zepp東京。 10)春景色 昭和とそれほど変わらない時期に書かれた曲。 スローバラードが、モラトリアムC/WのCD収録にあたり、四つ打ち攻め倒しのロックナンバーに変身した。 大サビのドラムは16ビートの超速連弾。神宮司治、もしかしたら生涯最大の見せ場である。明日に架かる橋で見せるドラムソロよりも全然カッコいい。 で、このたびの3ピース演奏は、初期バージョンの焼き直しでした。 テンポはいくらか早くなっていて、でも何かオシャレな、大人の春景色。最後は口笛。 よっちさんだから、ライブではもうちょっとガンガン行くドラムでもよかった気も…。 あとからニューアルバムのアレンジを確認してみたけれど、やっぱ完全に初期帰り。ライブとほぼ同じ印象でした。 11)北極星 私が最も評価しているアルバムの表題曲。 彼の等身大の心情がのせられている、とても佳き曲です。 ただ、この日の演奏はちょっと……。 この曲でベースをこれほど歪ませる必要は正直ナイと思う。 歪みを通り越して完全に押さえ間違いだろってところも何ヶ所かあったし。 でも演奏後にうら若き女性ベーシストを思わずにらみつけちゃったのはオトナ気なかったかな。バンマスは藤巻さんなわけで、メンバーの決定権も彼にあるわけだから。 それに、ベース音が半音以上ズレても、藤巻さんがピッチを外すことはなかった。 12)日日是好日 1日1日をいい日だと思えれば… だから僕がミスをしても笑って許して(笑) みたいなMC。 どんなアレンジだったっけ…? オリジナルのスロー8ではなかったはずだけど、さりとて3連でもなく…。 少しずつレポのトーンが落ちてるのは、前の曲で演奏に対する不満を感じたことも理由のひとつであるが、それ以前に、足腰の痛みによる集中力の低下…です。 立ち上がったのは五月雨からだから、まだ1時間も経過していないのに。 ホールやアリーナではなくライブハウスで藤巻亮太を観られる!と大喜びしていた7年前は、もはや遠い昔だな…。 12)花になれたら 13)ゆらせ またバラードいく? なんちゃってね 盛り上がろう! 何だろ。 このあとの展開に後ろめたさでもあるのかしら。後半恒例の盛り上がりゾーンに入る時、必ずこれ言いますね最近。 私としては、本当にあと何曲かバラードでもいいぐらいで、ソロの盛り上がり鉄板として押すのはこれらではなくハロー流星群であってほしいなと願う次第。 もはや不可分のセット販売となったこの2曲。でも名古屋、大阪でゆらせはセトリに入らなかったらしい。 セットの場合、通常はゆらせ→花になれたらだが、今日は逆。 ただ、3ピース、よく似合うねこの2曲は。 どちらもキーボードのアレンジに慣れていたからか最初は物足りなく感じたけど、特にゆらせの方は、藤巻さんのギターがほぼほぼオリジナル通りで、今までより5割増の激しいドラムと歪ませまくりのベースがイイ感じ出してました。 14)雨上がり 8ビートダウンストロークのイントロ、アウトロが1ターン追加され、各3ターンずつになった。どこまで増えるのか(笑) 3ピースバンドサウンドの極致ともいえる雨上がりで、ギターロッカー藤巻亮太が躍動する。 今回のツアーは3ピースと弾き語りをまぜこぜにするという話を伝え聞いたとき、私はこれまでよく見たギター×2とキーボードの3人編成だとしか考えなかった。 だって…ね。 ギターとベースとドラムの3ピースって…ね。 そこはアンタッチャブルだろって…ね。 前田さんかオサくんのどちらか1人でも居るならば、あとの1人はサポメンでもアリかな?ぐらいに何となく思いをめぐらせることは以前からあった。藤巻亮太がロック編成3ピースでハネまくる姿を見たい気持ちももちろんあった。 けれど実際にサポートギターもキーボードもない、VoG+リズム隊だけの純正3ピースを藤巻さんとサポメン2人で、となれば、やっぱ複雑。3ピース時代どころか5人オンステージのレミオロメンすら知らない私であっても。 3ピース1曲目の五月雨を観た時、そんなグチャっとした思いはとりあえず飛んだ。要は藤巻さんがカッコよければいいんだ、と。 ベースとドラムスの2人だけを従えたステージ。 やっぱそれが、藤巻亮太の原点なんですよね。 そして、なんとコレもニューアルバムに入ってない。 ソロライブでも定番化した曲、あえて避けたのかな…39は例外として…。 15)僕らの街 山梨と静岡は隣の県なんだけど 道路の便利があまりよくなくて すごく時間がかかってたんです そこへ、このたび高速が開通しました NEXCO中日本のCMソング作らせてもらって 山梨じゃテレビですっごい流れてるけど こっちの方じゃわかんないよね(笑) それから、町を水害から守るための道路、とか、つなぐとか通過するとかよりも、その町に根差して生活するということ、とか、かなり長いこと喋った。本編ラスト曲だから?あと年齢(笑)? 財津さんもソロコンサートじゃ喋りが半分以上だし、松山千春さんなんて2時間のコンサートでもセトリ11曲とかだから。千春さんの場合は若い頃からその傾向だったけど。 5分の喋りでも10分以上に感じる腰の痛みに耐えた末に、藤巻さんやっと歌い始めてくれた。 YouTubeで1〜2回見たことはあったけど全然覚えてなくて、ほぼ初聴き。 ingと名もなき道の合体的な? 微妙に立ち直ってきた頃のテイスト。 これを今、というのは、けっこう興味深い。 本編ラストっぽさはある曲です。 が、この貴重すぎる3ピースのステージの本ラス曲にはちょっと弱いかなと思ったり。 シングル発売予定があるとか次のアルバムの核になる曲だから押しておくとかいうコトもたぶん無いし….。 そういえば昨年、世に出した新曲?って、この曲とSUMMER SWINGだけか。 千鳥もビックリなぐらいのクセがすごいやつ、出してほしいな…。 手を振って3人がハケ切る前に、ドカっとイスに座り込んだ。 1時間立つだけでこの痛みは…。 年を取るのは素敵なことですって中島みゆきさん歌ってたけど、ウソだねそれ。 enc1)もっと遠くへ 最近急に好きになってきたこの曲。 オリンピックのテーマ曲という大きすぎるミッションへの答えは、まさに渾身の作品。ホントに、渾身の力作感がハンパない。 それが、長いことあまり好きくない曲側だった理由でもある。最後の最後がちょっと?な終わり方だし。 でも、2011ap。アレはほんとに凄かった。 その時のアレンジを継承したソロライブでも、やっぱスゴかった。3〜4回しか遭遇する機会はなかったけど、決定的だったのはMt.FUJIMAKI。山中湖の暮れかかる空の下、カラダの隅々にまで彼のメッセージが染み渡りました。 そういやあの時は5時間以上の間ほとんど立ってたけど全然ツラくなかったな…。 で、その、アレンジを抑えたスローな1番から徐々に楽器数が増えてテンポも上げる2番への展開が好きだったから、この日の3ピースアレンジは最初ちょっと違和感。ピアノの音ないし。 永遠と一瞬ほどの思い切ったリアレンジなら、ピアノがないことよりもインパクトのほうが際立つんだけどね。 でも歌はリズミカルで軽め、ドラムは強めでベースの効いたもっと遠くへも、なかなかイイ味でした。 enc2)3月9日(マイクなし) バックの2人だけがハケて、藤巻さんはスタンドマイクよりもさらに客席近くへ。ほとんどステージのキワまで来た。 地声で何か喋ってる。ちっちゃ! シチュエーションも観客数もアーティストへの距離も全く異なるけど、たしか2013サマソニの千葉マリンでのミスチルで、マイクのトラブルが発生し、桜井さんの声が聞こえなくなったことがあった。 何か口を開いてるのはわかったが、いっこも聞こえない。そりゃそうです。マリスタの数万の喧騒と、数十メートルの距離。かなり大声で叫んでるみたいだけど、何ひとつ届いてこない。 マイクってすげぇな、という事と、万単位の客が等しくノッてる空気ってなんかちょっとキモチわりぃなという二つのコトを知り、4曲ほどでその場を辞した出来事をほんの少し思い出した。 藤巻さん、マイクなしで歌いはじめる。 優しいなあ。 甲府の文学館の時も、すっごく優しい声だった。 もちろんのことだけど、歌う前にちっちゃな地声で喋ったときからミスチルよりも鮮やかによみがえったのは、2015年春、甲府の文学創作教室です。39を、500キャパの会場で。 その前の年あたりに、札幌で、マイク無しのリアルアンプラライブをしてくれてたから、甲府が本邦初公開のナマ歌声というわけじゃなかったけど、距離がこの日のZeppよりも遠かったのに声はその時のほうがよく聞こえた。円形で響きやすく、音もあまり吸わない文学館という会場だったからだろう。 なのでZepp福岡では、7列目の私は何とか普通の日常会話程度のボリュームで聴くことができたが、後ろの方だとかなりちっちゃかったかもしれない。 ただそれでも、今までおそらく甲府の文学館に参加できた人(藤巻ファン以外の、本来の文学創作教室参加者もいたからファンだけでカウントすると200人程度)しか聴ける機会のなかったマイクなし39を、全国ツアーで多くのファンに届けてくれるのだ。 Zeppの大音響の中、10数曲を激ハリで歌い切ったあとの、最後の最後。そのナマ声が、あんなに優しい声だなんて…。 聞こえにくくても、こっちがソナー最大にして一生懸命聴きますよ。 腰をソロリソロリと何度か伸ばし、会場を出る。 まだ17時前。普通に明るい。 スマホの充電が必要だったので、お客様用の電源ジャックがある搭乗待合室にサクサク入り、搭乗開始までコードを挿し続けていた。すぐにスマホを生き返らせてその日のうちにいくらかでもレポを書き進めておかないと、記憶が飛んでしまう。 暮れなずむ福岡の街。帰りは窓際に座れた。
ツアー初参戦、しかも数が少ない方のZeppだけだから、このIn the beginningが一体どんなものなのかはもちろんまだ見えない。 ツアータイトルには「弾き語り」の文字。 でも3ピースバンドサウンドもアリ。 「アコースティックレコーディング」と題したレミオセルフカバーアルバムだけど、アコースティックアレンジだけという曲はほとんどない。デジタルレコーディングじゃないって意味なのかしら。 ややこしく考えようとすると、とっ散らかって焦点が絞れなくなりそう…。 次もZepp。3ピースはそれが最後。 もう、普通にそこを楽しむ! 10連休のGWは、東京と金沢の2ヶ所に参戦します。 またレポでお会いしましょう。
by hato0929
| 2019-04-29 11:05
| レミオロメン
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Tracked
from essay writers
at 2020-07-28 10:23
タイトル : essay writers
【ネタバレ】藤巻亮太 弾き語りLIVE TOUR 2019 "In the beginning" Zepp福岡ライブレポ : れ澪路面... more
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at 2020-09-09 05:09
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